抽象注意绘画发源于欧洲，受“立体主义”和“未来主义”的影响，1910年前后，俄国艺术家康定斯基与德国蓝色骑士社活动，首先近乡抽象注意艺术的创造，20世纪欧美各种抽象注意归纳取来大致有两类：凡事中感情的表现，成为抒情的抽象也叫热抽象;凡事周中表达理念的抽象，也叫冷抽象，而中国的抽象艺术始于20世纪80年代，与西方抽象注意绘画不同，中国的抽象绘画住哟啊是借助一种抽象形式的外表来传达画家自己的审美理想，大部分都是既采用了抽象的方式，又采用了一些具象的符号，艺术家在将西方抽象艺术的观念与传统艺术、民间艺术与大众文化相嫁接的同事突出了个性化的语言与当代视觉特征，具有本土以为，代表画家有王怀庆、孟禄丁、周长江、葛仁鹏、丁乙、张国龙和韩中人等。

　　韩中人是早期进行抽象艺术试验且一直坚守在这块阵营里孜孜不懈摸打滚爬的艺术家之一，20年前从中央美术学院第四工作室出来之后的一段时间里，他的作品旧有了相当的学术认可度，1993年在中国美术馆的“首届油画双年展”及1994年在柏林的“中国当代艺术展”的两次入展，不仅确立了他自己的追求方向，也奠定了他在中国抽象艺术上的一席之地。早中国大多数从经验层面生发的抽象艺术之外韩中人选择了从自然符号中转换的形式，以挥、洒、泼、压、扫等生成种种笔触，把浓烈粗野的色块甩到画布上，相互推挤，相互压迫，相互轻视，或驻足屏观，满布豪情而不滞，勾连幽思而通灵，“一旦我进入绘画，我意识不到我在画什么，只有在完成以后，我才明白我做了什么。我怕不担心产生变化、毁坏形象等等，因为绘画有其自身的生命，我试图让它自然呈现，只有当我和绘画分离时，结果才会很混乱。相反。一切都会变得很协调，轻松地涂抹、刮掉，画面就这样自然而然地诞生了。”皮洛克这样的画画经验。韩中人自然深解其意，而醉着艺术风格的日益成熟，他的这种具有强大张利的视觉冲击力的画面越来越受到艺术界的重视，著名老画家闻立鹏在《从一个青年画家的成长看艺术语言发展的轨迹》疑问中这样说：“韩中人不大喜欢表现小桥流水的优美幽静闲适;不大喜欢温文尔雅的轻声吟唱，那不是他的审美理想;更不要说一脸脂粉气的无病呻吟。

　　他的画是一盅烈酒，一杯苦茶、一盘火烫的红辣椒。总是有一股火山喷射泥石流爆发的力度。”在朱德群、赵无极两位大师的引领下，中国抽象油画越来越受到全球各国艺术收藏家的钟爱，特别是在我国艺术市场逐步走向强大的当下，抽象艺术正迎来它新的投资机遇，相信为时不久，它必将成为继古典写实之后又一门投资理财的抢手之路，而韩中人为中国早期就扎根抽象艺术研究且有相当认可与积淀的艺术家也必将创造自己辉煌的大市，可喜的是目前包括北京、沈阳、石家庄、南京、上海、广州等地一线城市的私企和个人已有这方面的先觉而接连和画家及其代理机构在深入洽谈，伦敦、巴黎、柏林以及美国和西班牙的国际艺术展示机构也在积极筹备韩中人抽象艺术联展，当这些国家渐次飘过中人先生的“韩流”之后，接着而来的便是火市引爆——中人，必有好戏！