、有凝聚力的群体，也从未发表过令人激动的艺术宣言，抽象艺术家似乎从来都是个人化的，从创作活动到日常行为再到思维状态。这或许可以理解为与新潮艺术群体意识完全相反的文化姿态。如果硬要为其寻找一个群体和集团的话，那么第四工作室的出现勉强可以充当这个角色。第四工作室成立伊始，就以非学院传统的姿态呼应大的当代艺术浪潮，而工作室教师以葛鹏仁为首的庞涛、孟禄丁等，恰恰都是中国抽象艺术最早的践行者，在他们教学思想中，学生对绘画语言特性、视觉悟性的创造性把握已上升到首要位置。色、线、形等纯视觉语言的表现价值、特殊技法和材料的运用及它所传达的新的感觉和体验，成为基本功训练的目的。并在创作中使之成为重要的形象语言，构成情感的、脱离物象外观的视觉图式，强调绘画回归本体。这与学院传统的锤炼一套技巧和程式为目的的教学理念，形成鲜明的对比，具有了革命性和颠覆性意义。当时韩中人、刘刚、李彦修把抽象艺术作为研究探索方向，并坚持至今，也就是顺理成章，再自然不过的事情了。

　　1989年11月在中央美术学院画廊举办的“87级油画系四画室学生作品展”，在特定的历史时期悄然举办，和年初轰轰烈烈的“现代艺术大展”比起来，此展在极小范围内展出的低姿态以及出奇的冷清，使人有恍若隔世之感。韩中人、刘刚，张方白，李彦修、陈曦等的作品，表现出少有的激情和浪漫气息，残留着80年代的文化记忆，但无法扫除整个展览的肃穆气氛，这个展览当时几乎没做什么宣传，外界也无太多影响，但这个展览却无可置疑地成为九十年代抽象艺术活动低调的序幕，因为韩中人，刘刚，张方白，李彦修等这些活跃于九十年代抽象艺术领域的代表性艺术家，第一次以相对独立的艺术面貌登上艺术史的舞台，也是他们艺术语言形成发展的初始点。

　　九十年代之初对于抽象艺术而言，还是充满希望的年代，在1991年前后的《刘刚，陈曦作品展》，《韩中仁作品展》，《张方白作品展》等个展，及1993年在中国美术馆比较全面客观地展示中国抽象艺术发展进程和综合水准的“中国油画双年展”上，我们实实在在看到了这种希望，刘刚抽象综合材料作品“直列的金属”在这次双年展上获得大奖也似乎成为抽象艺术短暂胜利的标志，很快抽象艺术这个西方现代艺术的经典样式在本土被赋予了先锋的含义的同时，也必然性地落入被公众，市场和意识形态所拒绝的命运。随后发生的变化更是让这些艺术家们始料不及，市场的利益之手前所未有地有力地控制了当代艺术的命脉，市场无处不在的触角面对抽象艺术似乎嗅不到一丝有利可图的气息。老韩，刘刚，李彦修等试图坚守纯粹艺术理想的愿望，却又不得不面对被排斥在市场之外的现实和承受除市场之外意识形态和体制学院等的多重压力，那么他们的选择只能是离开和旁观。