对于如韩中人，刘刚，李彦修们这些在世俗潮流中坚守艺术精神的艺术家来说，边缘的寂寞也是前所未有的机遇，远离急功近利的浮躁与喧嚣的同时，也获得了文化反思、语言实验的空间和时间，他们更像是这个时代神秘的炼金术士，日复一日地进行着不可理喻的实验，希望重建一种不同于以往的价值态度和个人话语，由此成为较为成熟的艺术形态。如今在新的文化语境中，抽象艺术开始了新一轮的批判与建设使命，他们更需要面对当下的社会问题进行深刻的反省，更需要策略性地机智地面对复杂的社会情境进行个人化的选择和判断。

　　如果从传统抽象形态上来考察韩中人，刘刚，李彦修三人的抽象艺术作品，他们分别代表了抽象艺术最典型的三种形态——表现性抽象，理性抽象和抒情性抽象。如果从直观通俗地冷、热来划分抽象形态来看，则韩中人的热抽象，与刘刚的冷抽象占据了两极，而李彦修则处于一种中间状态。回顾抽象艺术的进化史，一直是在理性与情感的摇摆，冷与热的交替中不断延伸衍生。在西方抽象艺术经典化的背景下，无论是冷还是热，都有了共生的理论依据，形态选择关键取决于艺术家对艺术价值与功能的认知与判断，及他要传达的精神气质和文化内涵。

　　表现性抽象艺术的目的可以归结为，关注、挽救并呈现在现实中被压抑的存在，画“存在的绘画”，以一种原始的，不加粉饰的激情来冲破表象世界所有稳定不变的形式。老韩早期作品是用废旧工业材料、日常自然材料作为媒介，焊接、并置、挤压，有立体有平面的，注重它们的重量、质地和结构的对比，推崇材料形体本身的意义，虽然粗糙但在当时起到了反对创作中运用传统方法，摆脱和冲破传统的“高雅“艺术约束的反叛冲击作用，以一种开放而自由且具批判性的姿态，以原始而质朴的物质灵活建构了一种更具观念性的语言方式。其对戏剧化感染力和强烈动感表现力的追求也初步显露。

　　对综合材料的挖掘并没有持续太久，金属材料渐渐退隐而成为了其架上绘画中的一部分特别肌理和符号化的元素，以至如今完全看不到踪影，材料的运用在老韩后来抽象表现主义的画面中越来越找不到自己的位置，在他所追求的色彩的碰撞，笔触的碰撞，线条的碰撞中无法存身，反倒成为激情宣泄的羁绊。韩中人早期的表现性抽象绘画更多受美国抽象表现主义的影响，粗粝强悍的大笔触，夹带着不加调和的纯色，在画面中左右奔突，呈现的是一种带有破坏性的具有冲撞感的强烈奔放的原生态力量。可能是随着年龄的增长，那种纯力量感的展示和情绪化的爆发在逐渐被消解和刻意地掩饰与控制，变得内敛，画面也似乎被某种“势”所控制，而力量则蕴涵其中，这种莫名的，深藏的，悬置的不可预知感，更能把观者带入某种意象和情境。如果说老韩过去是一个站在画布上的表演者，那么他现在更像是一位躲在画布后边的导演。